Bruno Roghi su Fulvio Bernardini

Bruno Roghi su Fulvio Bernardini

Bruno Roghi

 

 

 

 

Il veronese Bruno Roghi (1894-1962), scrittore, musicologo appassionato e finissimo dicitore, è a tutt’oggi considerato uno dei più importanti giornalisti sportivi del Novecento. Comunque, l’unico che abbia diretto tutti e quattro i quotidiani nazionali: Gazzetta, Tuttosport, Stadio e Corriere dello Sport. Proprio al ‘Corsport’, Bernardini lo ebbe anche come suo direttore. Pubblicò anche vari libri, tra cui ricordiamo il delizioso Re Pallone, negli anni trenta, e l’erudito Olimpia, in occasione dei Giochi di Roma. Vi presentiamo stralci da due scritti; il primo venne pubblicato sulla Gazzetta dello Sport il 22 marzo 1925, e Roghi vi salutò la “rivelazione” Bernardini, debuttante in maglia azzurra contro la Francia; il secondo invece è un breve, originale giudizio del 1931.

 

Alle spalle della linea d’attacco salutammo la «rivelazione» Bernardini. Entrò in campo che la folla tremava per lui. Al primo pallone si capì che l’emozione intaccava questo bruno e impassibile atleta come la gomma intacca il ferro. Nulla.

La partita è stata facile o bisogna aspettare Bernardini in altre prove più severe? Non importa. L’esibizione di oggi è tale che sgomina tutti i timori. Vi sono qualità tecniche intime e peculiari che non vacillano per difficoltà di imprese. Prima fra tutte il tocco del pallone. Bernardini lo tratta con un arresto secco e netto. Lo blocca col destro o col sinistro senza difficoltà. Prima di giocarlo, raccoglie negli occhi – è istinto, non può essere che istinto – il quadro della situazione. Lo allunga con un tocco sano e radente al forward meglio piazzato. Un gioco sulla palla di prim’ordine: soltanto la classe può consentire quello stile.  Seconda virtù: la scelta della posizione e l’orientamento rispetto allo sviluppo dell’azione. Bernardini è quasi sempre sulla traiettoria del pallone. Non lo rincorre: lo aspetta. Ha un passo a falcate ampie, senza l’ombra di fretta concitata. Terza virtù: la calma. Il suo gioco è spesso così pacato, quasi flemmatico, che ne sgorga un evidente riordinamento dei ranghi. L’azione parte da lui limpida di logica. L’azione respira, non ansima.

La folla ha ricompensato Bernardini portandolo in trionfo. Allora il diciottenne Bernardini, finita la battaglia e tra i compagni plaudenti, si è messo  a piangere.

La scelta di Bernardini va senza esitazioni registrata all’attivo della Commissione Tecnica. Sperduta nel dedalo di prove non soddisfacenti fornite da una mezza dozzina di centromediani, la C.T. ha avuto il coraggio, il polso fermo, l’avvedutezza di «lanciare» la recluta. Non ha dato soltanto alla squadra la chiave del suo meccanismo ad orologeria: ha dato alla folla plaudente un nuovo tipo, assolutamente inedito, di  centromediano; il centromediano flemmatico e instancabile. La flemma ci è venuta dal sud; un caso curioso. La tecnica di questo straordinario ragazzo è più di stampa viennese che di stampo latino.
E’ la tecnica del paziente lavoratore, preciso, senza lampi, senza improvvisi abbandoni. Forse la ragione del gioco tranquillo, tutto inteso a costruire, della squadra italiana è venuta di riflesso comandata dal piede e dagli occhi di Bernardini. In Burlando c’è la stoffa del grande combattente latino e c’è l’atleta duro come la roccia. In Bernardini c’è l’altra scuola, più riflessiva e meno ardente. Dategli da combattere e potrà uscirne il campione.

Dice uno scrittore che la natura ha dato alle membra dell’atleta una loro prosodia, una loro metrica, simile alla prosodia e alla metrica che all’immaginazione dell’artista vengono offerte dal nume dello spirito perché la fantasia sia tradotta in poesia. Questa metrica, questa prosodia muscolare sono palesi nel meccanismo esatto e rapido, limpido e serrato del gioco di Bernardini. Il quale, quando gioca a pieno acceleratore è veramente un costruttore della partita, conferendo ad essa le dimensioni, gli obiettivi, le angolazioni ritmiche, la simmetria, l’impulso, la vigoria, l’ordine, l’equilibrio, le ali del capolavoro sportivo.

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